【開催レポート】「キック・アス」「セッション」「ルーム」に見る、海外映画を日本でヒットさせるツボ

「お茶やお菓子などの物品を買った後は、その物自体を自由に飲食したり、人にあげたりできるが、映画の買い付けは、映画そのものではなく、映画を売ったり貸したりして儲ける『権利』、つまり、映画を流通する権利を買うことをいう」と吉村先生は説明します。映画の権利を売る側の人は「セラー」、映画の権利を購入する側の人は「バイヤー」と呼ばれます。つまり、映画ビジネスとは、世界各国にいるバイヤーが、世界の映画祭（映画マーケット）にて、セラーから海外映画を買い付け、自分の国で流通させることです。

近年では、アジアの映画業界のマーケットが大きくなった事により、アメリカの映画会社が香港などのアジア圏まで映画を売りに来ているそうです。

「映画を買う時には、完成した映画試写を見ないで企画段階や脚本段階で買う場合もある」と吉村先生は言います。なぜなら、完成作品が良いできであれば、誰でもそれを見て買いたくなるので、買い付け額がすごく上がってしまうからだそうです。バイヤー間の競争は、1分1秒を争う激しいもので、主演俳優の名前とあらすじ5行といったB5の紙に収まる程度の企画段階で買うこともあるそうです。

ちなみに、「キックアス」は完成作品を試写して買付け、「セッション」と「ルーム」と「ナイトクローラ」は、企画段階で買い付けたとのことです。

「10本の映画を買っても1本しかヒットしない場合もあるし、全部外れることもあり得るというのが映画（インディペンデント洋画）業界。損をする事のほうが多いが、ヒットした映画で大量の利益を得る事で成り立っている。言うなれば、スタートアップ支援のベンチャーキャピタルのビジネスモデルに似ている気がする」と吉村先生は感想を述べました。

「今後、VOD配信が伸びてくることにより、VODからの収入が増える一方、DVDからの収益が小さくなり、映画を買い付けることが難しくなったり、制作することが難しくなるという可能性はある。しかし、ひとつ個人的に可能性として感じているのは、ビジネス次元の話ではないが、NetflixのようなVOD配信事業者のおかげで、日本のコンテンツの素晴らしさが、世界に理解される機会を提供してくれるとも考えられるのではないか」と吉村先生は言います。「良くも悪くも世界の約１５０カ国に同時にＶＯＤ配信されるサービスは、日本映画やドラマを海外に販売する営業ネゴシエーションを経なければならないという壁と、字幕をつけるというローカライズにかかるコストを無くす。結果、日本コンテンツに限らずとも、世界中のコンテンツに、いつでも・誰でも・どの国からも接することが出来る時代になる。日本の映画、ドラマは、世界中の人から見てもらいやすくなる。見てもらえば、理解してもらえて正当に高く評価される可能性が出てくる。これはなかなかすごいことだと思うし、世界各国の人々が、お互いにお互いのことを分かり合える土壌を作ることで、世界が平和になることに貢献するかもしれないね」と解説されました。